画报上的中国和中国人

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2019-06-05
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  1842年5月14日,伦敦大街上一支举着“TheIllustratedLondon News,30engravings,6 pence(《伦敦新闻画报》,30张版画,6便士)”广告牌的200人队伍引起了围观。这期创刊号也拿下了2.6万份的不俗成绩,至1863年时已是30万的惊人数字。要知道当时日报排首位的《泰晤士报》的销量也只有7万份。

  仅九个月后的1843年3月,巴黎的《画刊》(L’illustration)以1.6万的成绩创刊。它是法国第一份刊登照片的(1891年)。1907年,它又成为世界上第一份刊登彩色照片的画报。

  两份画报的轰动效应很多引来了大批跟风模仿者,仅创刊就表明效仿两者模式的有:1843年在莱比锡创刊的《新闻画报》(Illustrirte Zeitung)、1857年在纽约问世的《哈珀斯周刊》(Haper’s Weekly),1873年在米兰发行的《意大利画报》(LIllustrazione Italiana)。《图片报》(The Graphic)1869年12月4日在伦敦创刊伊始就将《伦敦新闻画报》作为超越对象。由于众多极富视觉冲击的大幅单页和对开版画及活泼的版式,给《伦敦新闻画报》造成了不小的冲击。

  另外值得一提的就是19世纪90年代才出现的法国《小日报》(LePetit Journal)《小巴黎人报》(Le Petit Parisien)以及意大利《周日邮报》《周日论坛画报》。六彩套色滚筒印刷出的极具艺术效果和渲染力的封面,至今看来仍让让人赞叹不已。

  这些画报图文并茂的报道方式,一改过去新闻报业以文字为主的呈现形式,完成了人类历史上的首次视觉转向。维多利亚女王总是着急地等待着《伦敦新闻画报》地到来,《哈珀斯周刊》主笔托马斯·纳斯特更被誉为“总统制造者”。不过进入二十世纪后,《泰晤士报》、《费加罗报》、《纽约时报》等传统也纷纷插图化,特别是摄影技术的不断普及,画报在图像的优势逐渐消失,《图片报》《画刊》《哈珀斯周刊》分别于1932、1955、1957年停刊,《伦敦新闻画报》则苦撑起到2003年终刊。

  近年来由于数据库等获取方式的便捷,特别是出版的不断深入,尤其是1858年,《伦敦新闻画报》特派画家沃格曼惊讶地发现,广州人 “喜欢用《伦敦新闻画报》装饰墙壁和平底帆船”,1872年另一位特派画家辛普森在的大街上发现了《伦敦新闻画报》的售卖广告,上海的乌篷船内壁上也贴得满是《伦敦新闻画报》这几条信息,让很多人误认为画报很关注中国。

  的确可以说是画报催生了中国画报,我们最著名的《点石斋画报》不单灵感来自《伦敦新闻画报》,还直接照搬了不少的插图。中国首份幽默刊物《论语》对英国《笨拙》的模仿更是深入。可如果从全球史的视野看,或者完整翻阅一种画报,我们就会发现人关注的中心还是他们自己,即使我们最受瞩目的庚子年,英国人显然更关注南非的布尔战争,法国人更上心中非殖民地的事情。

  即便如此,画报给我留下的数据库级影像和报道,仅《伦敦新闻画报》第一辑就助力数名传媒研究生毕业,更重要的是,它们给我们重建近代历史场景提供不可或缺的细节,也给我们研究近代文化交流提供了大量完整鲜明的案例,至于木板印刷的精美版画更是艺术从业者最佳的样本······

  回到我们主题,根据重视负面报道、灾难性新闻的特点,可以将有关中国的报道分为四个阶段:1.1842—1856,也就是第一次鸦片战争到第二次鸦片战争前夕。2. 1857—1890,第二次鸦片战争到长江教案前夕。3.1891—1901,长江教案到庚子事变。4.1902—1911,两宫回銮到辛亥前夕。

  1.对神秘的国度充满了好奇,猎奇心态浓厚。需要指出的是,猎奇、异域的视角一直贯穿画报的始终,只是后面的阶段有所减弱。

  1842—1856年,各家在中国还没有通讯员和特派记者,尤其是当时中国还比较封闭,外国人很难进入。法国《画刊》在1846 年8 月22 日的文中就列出一件有意思的事情:法国工商业代表埃德先生戴着假辫子,穿上中国人的衣服,才躲过的检查,进入苏州城考察。因此画报使用的多是二手资料。另外创办人的价值取向也是一个重要因素。

  《伦敦新闻画报》的创始人赫伯特·英格拉姆(Herbert Ingram)印刷学徒出身,经营过报摊,十分懂销售,尤其擅长猎奇、追热点。英格拉姆更是地捕捉到,随着《南京条约》的签订,必然给英帝国巨大商机,中国版画肯定会深受英国中产欢迎。(《伦敦新闻画报》,1842年12月10日)《画刊》的创办人查尔顿(Édouard Charton)是法国著名记者、作家、政坛,与雨果(Victor Hugo)关系非同一般。对于销售的操作显然不如英格拉姆,但文学品味自然要高于后者。

  因此在这一时期,《伦敦新闻画报》用很重的篇幅报道了中式床、利物浦的中国青年、裹小脚、“耆英号”兵船上的中国武术表演、到奥斯本宫做客的中国家庭、德鲁里巷剧院里上演的“飞刀”节目。法国《画刊》也关注到出国青年、裹小脚、茹浮华巷上的清朝矮人,但更多重点介绍了中国的城市与文化,较《伦敦新闻画报》的理解中国文化,还更进一步表示赞许:“但也不能由此认为中国人和亚洲其他民族一样,充满奴性。抛开帝制这个因素,中国人和我们一样,崇尚的思想。”“人民,服从的,这让人联想到父权制和封建的美好时代——那时的主人和仆人经常同吃同住,与我们如今因学历和财富的不同而产生的地位差别比起来,那时的社会似乎更加平等。”(《画刊》,1852 年11 月6日)

  被当作战利品运到英国的中式床架。刊于《伦敦新闻画报》,1842年5月21日,203,第8卷。

  阿兴与阿友。刊于《伦敦新闻画报》,1845年11月8日,289-290页,第7卷。

  德鲁里巷剧院里上演的“飞刀”节目。刊于《伦敦新闻画报》,1854年4月7日,263页,第240卷。

  茹浮华巷上的清朝矮人。刊于《画刊》,1857年5月9日,星期六,第741期。

  《伦敦新闻画报》对于中国士兵和武器的也是显而易见:“中国的火炮对于朋友似乎更,而不是敌人。”刊于《伦敦新闻画报》,1842年7月9日,129、132-133页,第1卷。

  2.开始近距离观察中国,对中国的印象也大打折扣,但对已属强弩之末的清帝国的最后安静仍充满欣赏。同时博览会、的着重介绍也表明中国在稳步地世界。

  随着《天津条约》《条约》的签订,人在沿海和获得了居住权。1857年3月,《伦敦新闻画报》第一个特派记者兼画家沃格曼抵达中国。作为战地记者沃格曼留下了数十篇关于第二次鸦片战争的第一手珍贵资料,不单是中英参战人数及伤亡情况,攻克炮台名称及数量,火烧园这些战争报道,还有各地风情民俗——跑马地、大禹陵、马车、潮白河上溜冰的小孩、中国春节等等。由于当时报道中国的外国人比较少,沃格曼与拍摄第二次鸦片战争的著名摄影师费利斯·比托私交不错,两人在广州时经常结伴行动,留下不少合影。

  1860年4月,比托(前排左)、沃格曼(前排中)与一名法国记者(前排右)在广州的

  而法国《画刊》不单将多名士兵、普通军官发展为通讯员,还有黎峨将军的秘书,甚至黎峨将军本人也为其提供插画。同时《画刊》总编与高层保持着比较密切的沟通,重要战役、签约仪式等关键时刻均派插画师、摄影师报道,至今读来仍有一种身临其境的感觉:“亲王脸色看起来很差,似乎急于将条约签完。他看上去至少有30 岁,而实际上才不过25 岁。从气色来看,他的身体似乎已经被鸦片和淫欲掏空了。他穿着极其简单,帽子上的顶戴花翎黯淡无光。此外,和所有漂亮的清朝官服一样,他身上暗色的丝质长袍上,双肩﹑前胸和后背上都绣着色彩鲜艳的龙。脖子上垂下来的朝珠,说不清什么材质,闪着仅有的微弱。”

  《画刊》主编还挑选一些重要的插画及发稿内容向高层汇报。(《世界画报》,1861年1月19日),此时《画刊》在法国的影响力可见一斑。

  随着这些特派记者还有众多通讯员的出现,画报对中国的专题报道显著增加,比如赌博、城市街道、剃头、天坛等,比较真实地记录下了已属于强弩之末的中华帝国的最后的。这样很多旅行者,尤其是会教士曾经写的关于清朝的奇迹都将大打折扣。但对清帝国的最后安静仍然充满欣赏,以至于不想打扰这个文明。“在习俗上,清朝与欧洲没有丝毫相似之处,所以应该尊重它的本来面目,不要试图把它成任何其他事物。”(《画刊》,1858年5月22日)

  值得注意的是这一时期中国及博览会有不少篇幅,也表明画报开始关注这个古老国家迈向世界的过程。对于还有的厨师、仆人,法国人都充满了热情,并对人员的素质、清朝特地从调去技艺高超的建筑师和工匠建造世博会中国馆大加赞赏,认为秒杀了日本、泰国等,因此给足版面和尊重(头版):

  “公使们的生活方式非常简单,每天八点钟起床,由仆人伺候,然后喝茶、抽烟、听翻译读报。他们选择的都是巴黎地区发行量最大的,他们最感兴趣的就是关于自己的报道,甚至会觉得有趣之事莫过于此。有时看到一些莫名其妙的评论,他们还会忍不住哈哈大笑。当然,那些评论基本上都是善意的。”(《世界画报》,1869年1月16日)

  驻巴黎的清朝使团。使团分别为:俄语翻译桂荣,法语翻译联芳,英语翻译舍米尔,英语翻译凤仪,一等秘书德善,三等公使孙家谷,全权公使蒲安臣,二等公使志刚,一等秘书柏卓安。雅内·朗日根据《画刊》绘制。

  3.从神秘国度到国度——百姓、官员、缺乏诚信,国际地位一落千丈

  1891—1901年画报主要聚焦三个事件:“长江教案”(1891年四五月间,、宜昌、扬州、芜湖、无锡等地接连发生焚烧、教士的事件)、甲午战争、庚子事变。如果刨除甲午战争,画报几乎都是在讲述百姓如何、官员如何的,以至于翻到庚子年刊登的四川的一座桥时,总感觉怪怪的。

  以关于李鸿章的报道来看,此时李是丑陋、玩术的。而19世纪70-80年代李可是与格兰特比肩的民族与国家的大功臣,“在清朝,没有谁比他更杰出、更有、更懂得处理外国人事务。(《远东》,1876年9月)不过即便庚子战败,画报对于李,也可以说中国仍存有一丝和惋惜。除去法国,由于帮日本训练了军队和,大家都不太认为日本能战胜中国,当然我们自己也这么认为,所以留下了很多大捷的中国画报。

  中国的大()。清朝的民族主义(一本宣讲抗击外国入侵者战争的畅销画册的影印本。这本画册于1 8 9 1 年在湖南省长沙市出版)

  我军击败山海关守敌。瓜斯塔拉绘制,罗马尼奥利制版。刊于《周日论坛画报》,1900年10 月14 日,发行第8 年,第41 期。

  杨村大战。宋、董、李3 位将军镇守杨村,5 0 0 0 名义和拳民为先遣部队。欧洲军队让日军打先锋。两军相遇,进行了一场混战,各有死伤。义和拳民捉拿了一些欧洲士兵,把他们带到清朝官员面前邀赏。

  上清军炮攻战船的情景。中国农历六月十六日,4 艘战船在上四处窥伺敌情。军事将领寿了俄军的奸计并率军抗击,俄军大败,两艘战船被大炮击沉。

  1902—1911年画报分量最重的无疑是日俄战争,但除了中国风景及少量中国人的身影外,我们几乎看不到其他中国存在。值得注意的是画报有意识地突出了中国现代化这一主题,渲染中国龙了,“”可能就不再是一句空话了。【《画报》(),1907年4月7日】对于到法国参观学习、受到总统的代表团也给了整版介绍。【《小巴黎人报》(文学),1906年5月20日】如果就此认为画报认同中国的现代化,显然操之过急。匪患、抢劫的报道也是占有很多篇幅。除此之外,便是1907年-巴黎汽车拉力赛,不论是法国,还是意大利、英国均给了不少版面。

  很显然,进入二十世纪,随着电报、电话等通讯技术以及轮船、火车交通工具的进步,特别是便携盒式相机的普及,画报对我们的认识越来越时效、立体、鲜活,中的交流又进入一个崭新轨道。

  随着人们对信息需求的加速,《伦敦新闻画报》摄影师也只得选用傻瓜相机,同时缩减专栏和文字解读,以求时效性。这样随着时间推移,画报慢慢成了摄影周刊。不过《伦敦新闻画报》《画刊》在20世纪20年代仍有不少关于中国的高品质照片和报道。但这只是最后的辉煌,进入30年代开始有画报停刊,四五十年代更是大批凋零。至今它们中的绝大多数还躺着欧洲的古旧书店、或者乡村图书馆中,等待着我们的相遇。

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